信阳市青年书法家协会主席陈钢
时间:2017-10-24 来源:信阳青年书协 点击:
    陈 钢   河南固始人。现为中国书法家协会会员,河南省青年书协理事,信阳市青年书法家协会主席,终南印社艺术委员会委员,《书法导报》特约记者,信阳市人大书画院副秘书长兼外联部主任等。
    幼承家教习字,受乡贤、著名老书家李乾山老师指导,初从唐楷入手后又涉猎晋唐宋元历代大家楷书。后又师从王学岭老师研习楷则,崇尚“二王”正统书风,秉承“正大气象”的艺术宗旨。
    篆刻以秦汉一脉为典范。先后师从当代著名篆刻家傅嘉仪、赵熊、李刚田三位老师,兼习篆隶,并着手于甲骨文、钟鼎铭文、砖瓦刻石、镜铭文字等等;又随吉林大学丛文俊教授,研究学习三代吉金文字;并师从著名学者周俊杰、西中文等老师学习美学理论等等。
    书法篆刻作品多次参加全国书法大展及国家级重大展览,并取得多个奖项等,作品被全国及海外多家博物馆、艺术馆、学院等收藏展览。书法篆刻作品先后刊登于《中国书画报》、《书法导报》、《书法》杂志、《中国书法》杂志、《青少年书法》杂志等等。
    2002年12月,组织策划《旅莞青年十人书画展》(广东东莞)。
    2005年7月参加国家文化部组织的《纪念郑和下西洋600周年·中、新、马三国杰出青少年重走郑和路》活动,出访新加坡、马来西亚两国,以书法篆刻为载体,弘扬国粹,促进交流,受到了国家文化部和新马两国文化官员们的赞誉。
    出版个人专集《陈钢篆刻》(2002年),《陈钢书法篆刻》(2005年),《心香一脉·陈钢书法篆刻艺术》,《〈南洋行〉陈钢书法篆刻艺术展》作品图录(2006年),《一壶茶万卷书·陈钢书法篆刻艺术》等等。
    个人专题入编《当代篆刻家》、《当代篆刻大家名家五十四人集》(2008年河南美术出版社)。
    个人电视专辑:
    《天下固始人·书法家陈钢》(固始台)
    【沟通三十分】《一壶茶万卷书·青年书法篆刻家陈钢》(信阳台)
    《天下信阳人·青年书法篆刻家陈钢》(信阳台)
     2012年春,受中国书法家协会主席张海老师邀约为【张海书法艺术馆】刻制印章。
    曾先后多次受邀为星云大师、饶宗颐、杨仁凯、张海、欧阳中石等文化名人制印。为新加坡【华裔馆】、马六甲【郑和纪念馆】、【国礼紫砂艺术馆】等篆刻印章。
    2012年应邀为河南台纪录片工作室《中国书法三千年》书法专题纪录片担任艺术顾问和摄制组艺术指导。
    曾旅居岭南,从1997年开始,在广东东莞可园博物馆多次为当代书法大家名家策划并成功举办了系列展览。
 

 

师长题词:

张海:
中国书法家协会名誉主席
郑州大学书法学院院长

 


王学岭:
中国书法家协会理事
总参谋部美术书法研究副院长
兼书法创作院院长


丛文俊:
中国书法家协会学术委员会副主任
中国书法家协会篆书委员会副主任
吉林大学教授博士研究生导师


李刚田先生题签
李刚田:中国书协篆刻艺术委员会副主任
       西泠印社副社长
星云   应邀为星云大师治印

也说陈钢的印章

张公者:中国书协理事\篆刻艺术委员会委员
       《中华书画家》杂志副总编辑
    陈钢目前的篆刻水平远远没有达到他的才气的高度。才情高,为艺可事半功倍,优秀的艺术家往往都具有很高的才情。从陈钢的印章作品中我们可以体察到他才情的流露。他稍稍的看看古今印人的作品,即刻就能仿其刻出维妙维肖的印章。这种“本领”是从事造型艺术极好的“先天条件”。
    陈钢曾居西安,先后得傅嘉仪、赵熊、李刚田诸名师指点,又观得砖瓦、镜铭、青铜器等古代名品。其早年所刻印作极具长安印人之风神,饶有笔墨趣味。今之长安印人用刀多定向利落而见刀痕,陈钢今日之印亦多有取法此种者,又加之陈钢是河南人,也受中原印风影响,追求刀法利落与婀娜, 这也是与其师承和出生地域不可分割的。
    陈钢的将军印猛利苍茫、痛快而润泽,时有佳作出现,但我最喜欢的还是陈钢所刻的似鸟虫、似唐宋,而又非此二者的具有他自己审美趣味的作品,这类印作平安而又不失变化,静雅而得广大。陈钢若能在此路上走下去,并得朱白统一。我想,不出时日,必有所成,且为陈钢所独有者。

应邀为张海书法艺术馆治印
(2012年4月16日于洛阳偃师)
 

 
 
篆刻作品     张海书法艺术馆

 
篆刻作品     中国书法三千年
2012年应邀为十二集大型人文纪录片《中国书法三千年》摄制组艺术顾问和艺术指导
 


 
楷书横幅     写意韭花贴     写意韭花帖

 
分朱布白 上下求索
赵熊  西泠印社理事、终南印社名誉社长
    与经国大事相比,书画篆刻可谓小道,而古人文人常用“真不容易”作为闲印,又可见书画篆刻之道的深奥与艰辛。书画篆刻艺术可以说是穷一生精力而没有终点的一种人生活动。陈钢学习创作篆刻已有近二十年的工夫了,其间甘苦,非过来人是难以体会的。
    中国传统的印章形式,大致有两种路子可循,即古玺模式和汉印模式。汉印因其方严规整却又富于变化的特征,历来被奉为学印者的圭臬,几个世纪来,印坛流派林立、印风变幻,但汉印魅力不减,影响依旧。近三十年来,随着书法篆刻艺术的中兴,人们审美水平的提高以及审美情趣的快速变       换,再加上大批青年爱好者的加入,给古老的书法篆刻艺术注入了无穷的活力。就篆刻而言,不少青年人对传统汉印形式的反思与探索已显示出一种主流发展趋向,陈钢就是这其中积极探索的一位。
    陈钢初学篆刻,在秦汉印中浸淫了许久,但他骨子里那种尚新求变的精神,使他不甘心亦步亦趋地沿袭旧途。诚如刚田兄所言:“陈钢的篆刻力求表现秦汉古意,但秦汉意味的追求又决非他于篆刻创作追求的终极目标。在篆刻表现手法上广泛借鉴当代诸多流派的最佳艺术形式,不盲从,以自我的篆刻艺术观独持己见,特别选择有所目的的创造自己的艺术语言,在自觉或不自觉中自然步入了个人理想的艺术空间。”
    就陈钢近年来的篆刻作品来看,他的学习、借鉴视角自汉印延伸向下,兼及魏晋乃至唐、宋、元官印。这种兼及既不是简单地照搬摹仿,也不是拼凑式的移花接木,而是努力以汉印博大深厚的精神“一以贯之”式的融会。
    屈子云:“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”。陈钢吸收借鉴的目光不只是向下,同时也向上关注、搜索着。在他的近作中,可见许多借鉴古玺,形式的作品,在这些看似都以大篆文字入印的印章中,其追求的韵致又各有不同。如“敬事”印,颇近古玺法度;“散怀”印有唐宋印中的那种散漫;“相思又一年”则可见汉印的结构方式。“法无定法”是艺术创作中的不变之理,而“无定法”的实现,是基于对诸“法”的全面学习掌握和融会贯通。陈钢以坚实的秦汉印基础,并基于对秦汉精神的理解与追求,在篆刻创作的过程中,不断调整、完善具有个性化特征的艺术形式,期望他有更多的佳作问世。 
 






 
汉印文字集联     龙驤将军     虎步司马




行楷对联     花枝力大争狮子     丈六如来展金卷




篆书四条屏        临戎生钟铭文




楷书四条屏        项穆《书法雅言》节选




 
 

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